国产一级a做作爱片免费,无码在线欢看不卡,亚洲人成在线天堂,秋霞久久午夜无码中文

文旅場(chǎng)域與戲劇演藝的融合創(chuàng)新

沉浸式戲劇具有明顯的商業(yè)化屬性，因此沉浸式戲劇這一呈現(xiàn)方式可以輕易與多種商業(yè)元素發(fā)生勾連，進(jìn)而產(chǎn)生新的盈利點(diǎn)。戲劇藝術(shù)與特色場(chǎng)地的融合，能夠突破傳統(tǒng)表演藝術(shù)對(duì)場(chǎng)地的要求，有利于形成文商旅互動(dòng)的氛圍。而與商業(yè)綜合體進(jìn)行合作，發(fā)揮表演藝術(shù)資源線下引流效率，更能為商業(yè)體集聚人氣，有利于“全城戲劇”藝術(shù)氛圍的構(gòu)建，也有利于城市文化氛圍的營(yíng)造。

縱觀以往優(yōu)秀的沉浸式戲劇案例不難發(fā)現(xiàn)，它們都能夠做到為戲劇作品度身定制演出空間，并且與文旅、商業(yè)等因素進(jìn)行完美的融合。可以說(shuō)，沉浸式戲劇具有明顯的商業(yè)化屬性，因此沉浸式戲劇這一呈現(xiàn)方式可以輕易與多種商業(yè)元素發(fā)生勾連，進(jìn)而產(chǎn)生新的盈利點(diǎn)。戲劇藝術(shù)與特色場(chǎng)地的融合，能夠突破傳統(tǒng)表演藝術(shù)對(duì)場(chǎng)地的要求，有利于形成文商旅互動(dòng)的氛圍。而與商業(yè)綜合體進(jìn)行合作，發(fā)揮表演藝術(shù)資源線下引流效率，更能為商業(yè)體集聚人氣，有利于“全城戲劇”藝術(shù)氛圍的構(gòu)建，也有利于城市文化氛圍的營(yíng)造。

01

沉浸式戲劇的新演藝空間

（一）戲劇+景點(diǎn) 打造新文旅項(xiàng)目

要實(shí)現(xiàn)沉浸式戲劇與文旅景點(diǎn)的耦合，首先要尋找到人文特點(diǎn)與時(shí)代趨勢(shì)的匹配之處，例如和諧與美好、發(fā)展與奮斗、提升與創(chuàng)新；其次則是要注重新形式與舊內(nèi)涵之間的融合，歷經(jīng)歲月洗禮、時(shí)代變遷，最終保留下來(lái)的文化才是精華，要把這些文化穿上當(dāng)代人喜歡的外衣，走進(jìn)生活，才讓精神與價(jià)值觀得以傳承與前行；最后是做到故事的延續(xù)與續(xù)寫(xiě)，在創(chuàng)作上不僅要挖掘歷史、延續(xù)遠(yuǎn)古的故事、述說(shuō)祖輩的故事，還要講述我們所經(jīng)歷的故事。

例如在中國(guó)共產(chǎn)黨成立一百周年的紀(jì)念時(shí)刻，上海作為黨的誕生地，充分利用其具有的豐富紅色資源，引導(dǎo)更多的民眾走進(jìn)紅色遺址舊址和設(shè)施場(chǎng)館，追尋初心之路，感悟理想之光、信仰之力。在五四青年節(jié)于多倫路首演的沉浸互動(dòng)式紅色文化情景劇《青春為祭》就是這類實(shí)景型沉浸式戲劇作品的典型代表。該劇場(chǎng)景利用了左聯(lián)會(huì)址紀(jì)念館、景云里、公啡咖啡館、老電影咖啡館等多倫路文化名人街上的歷史文化場(chǎng)館，通過(guò)沉浸式的情境設(shè)計(jì)、互動(dòng)敘事等創(chuàng)作手法，突破傳統(tǒng)觀演關(guān)系，讓觀眾獲得沉浸式的情感體驗(yàn)。

▲圖片：情景劇《青春為祭》丨來(lái)源：匠工營(yíng)國(guó)

一個(gè)偉大的城市，一定有一個(gè)偉大的靈魂——城市精神。這種精神閃爍著人類城市進(jìn)化與進(jìn)步的科學(xué)真理光芒，照耀著偉大的城市砥礪前行，讓城市里人們幸福地生活、幸福地工作，幸福地保護(hù)家園文化而傳承城市文脈。

紅色精神作為城市精神的重要組成部分，往往對(duì)城市的歷史沉淀與未來(lái)發(fā)展有不可或缺的方向指引作用。而依托紅色元素打造的沉浸式戲劇，則更是在城市精神文化傳播與歷史沿革介紹方面意義深遠(yuǎn)。

比如，以周公館為真實(shí)歷史現(xiàn)場(chǎng)的紅色主題沉浸式戲劇《思南路上的槍聲——向著光明前行》，便是一部下足功夫、誠(chéng)意滿滿的紅色主題沉浸式文旅戲劇佳作。該劇以周公館所轄兩棟建筑的展陳和辦公空間為“舞臺(tái)”，以扎實(shí)可靠的歷史事件為背景，以真實(shí)歷史人物為角色設(shè)定，以懸疑推理為主基調(diào)，深度融合戲劇表演、劇本殺和沉浸式互動(dòng)體驗(yàn)等多種藝術(shù)手段展開(kāi)劇目表演。

▲圖片：上海周公館丨來(lái)源：中國(guó)旅游協(xié)會(huì)

在這里，觀眾將被分為工商組、民主組、文藝組、婦女組、記者組五個(gè)組別，以各自的身份沉浸式參與一場(chǎng)周公館內(nèi)召開(kāi)的記者招待會(huì)，親眼目睹革命者的奮斗與犧牲。讓觀眾以主動(dòng)學(xué)習(xí)者的姿態(tài)，感受紅色革命精神的無(wú)窮力量。

▲組圖：實(shí)景沉浸式戲劇《思南路上的槍聲——向著光明前行》丨來(lái)源：中國(guó)旅游協(xié)會(huì)

目前，大型沉浸式實(shí)景演出《尋夢(mèng)閩都》在福州烏山也完成了首場(chǎng)公演，其與福州著名景點(diǎn)三坊七巷街區(qū)形成旅游動(dòng)線，將演出分為“山海之間”、“坊巷情懷”、“海絲傳奇”、“有福之州”四大篇章，以榕樹(shù)精神為核心，以烏山為講述者，設(shè)計(jì)金鰲銀鰲主形象貫穿始終，場(chǎng)景描繪出栩栩如生的福州人文生態(tài)畫(huà)卷。

▲圖片：實(shí)景演出《尋夢(mèng)閩都》丨來(lái)源：匠工營(yíng)國(guó)

（二）戲劇+商業(yè)綜合體 搭建新駐演空間

演藝空間和公共空間的深度結(jié)合，突破了傳統(tǒng)表演藝術(shù)對(duì)場(chǎng)地的要求，有利于形成文商旅互動(dòng)的氛圍；與商業(yè)綜合體合作，發(fā)揮表演藝術(shù)資源線下引流效率，為商業(yè)體集聚人氣，有利于“全城戲劇”藝術(shù)氛圍的構(gòu)建，也有利于城市文化氛圍的營(yíng)造。

例如，《瘋狂理發(fā)店》的原型作品曾經(jīng)在美國(guó)肯尼迪藝術(shù)中心小劇場(chǎng)駐演多年，被翻譯成法語(yǔ)、德語(yǔ)等23種語(yǔ)言并在多國(guó)演出。開(kāi)心麻花將該劇引入中國(guó)后，加入了沉浸式戲劇和劇本殺的元素，受到青年觀眾群體的追捧。自去年9月10日起，該劇在上海瑞虹天地月亮灣 5樓駐演，并且取得了市場(chǎng)佳績(jī)，尤其國(guó)慶長(zhǎng)假期間，幾乎場(chǎng)場(chǎng)爆滿。

▲圖片：沉浸式戲劇《瘋狂理發(fā)店》丨來(lái)源：上海藝術(shù)評(píng)論

國(guó)內(nèi)首部深夜沉浸式劇場(chǎng)《里弄1992》則是開(kāi)心麻花與商業(yè)綜合體/ 城市公共空間合作的另一個(gè)沉浸式戲劇項(xiàng)目。該劇與北外灘來(lái)福士城市集市聯(lián)合出品，在網(wǎng)紅打卡地“上海老里弄場(chǎng)景”里演出沉浸式戲劇，并且將演出時(shí)間段安排在商場(chǎng)打烊后的深夜時(shí)段。

▲圖片：沉浸式戲劇《里弄1992》丨來(lái)源：匠工營(yíng)國(guó)

02

沉浸式戲劇新演藝空間的未來(lái)展望

多樣化的演出空間為沉浸式戲劇的生長(zhǎng)和發(fā)展提供了契機(jī)，而大量“沉浸式戲劇/沉浸式+”作品的集中出現(xiàn)，則為這些別致的演出空間聚集了人氣。有些作品甚至不止通過(guò)大麥、摩天輪等傳統(tǒng)票務(wù)網(wǎng)站售票，而是新增了“大眾點(diǎn)評(píng)網(wǎng)”“小紅書(shū)”等本地生活的購(gòu)票渠道。這意味著，與在傳統(tǒng)劇場(chǎng)內(nèi)演出的戲劇作品相比，“沉浸式戲劇/沉浸式+”作品的消費(fèi)群體和消費(fèi)性質(zhì)都發(fā)生了變化。

（一）強(qiáng)調(diào)游戲性、社交屬性

沉浸式戲劇經(jīng)過(guò)數(shù)年的發(fā)展，其垂直領(lǐng)域已經(jīng)開(kāi)始分化。這個(gè)分化主要體現(xiàn)在弱化戲劇儀式性，強(qiáng)調(diào)游戲性的作品不斷出現(xiàn)。沉浸式游戲是一種“戲劇游戲”，這是一項(xiàng)集體活動(dòng)，活動(dòng)擁有劇本（或是文本，或是劇情大綱），擁有表演場(chǎng)所，演員與觀眾的界限是模糊的?；顒?dòng)需要盡可能地讓每個(gè)人都參與其中，并且確保每個(gè)人的即興表演都能融入活動(dòng)。在沉浸式游戲中，作為戲劇基本功能的游戲性被放大，而儀式性相對(duì)減弱。但是這不代表沉浸式游戲作為戲劇的凈化、療愈的功能隨著儀式性的削弱而隨之減弱。相反，恰是由于“沉浸”，往往能夠使參加者受到更加深切的體驗(yàn)。

例如，英國(guó)的沉浸式劇場(chǎng)“秘密影院”，創(chuàng)新性地融合了電影、音樂(lè)、戲劇和裝置藝術(shù)，創(chuàng)造出一種擁有全新生命的藝術(shù)形態(tài)，以前所未有地體驗(yàn)感和趣味性吸引著年輕人的深度參與，讓消費(fèi)者的體驗(yàn)從單純的“觀看”轉(zhuǎn)變?yōu)榱恕把莩觥薄?/span>

▲組圖：沉浸式劇場(chǎng)《秘密影院：007大戰(zhàn)皇家賭場(chǎng)》丨來(lái)源：新演藝

（二）尋求復(fù)購(gòu)率提升的著力點(diǎn)

對(duì)于沉浸式戲劇作品而言，其再消費(fèi)性是保持持久活力的一個(gè)重要因素。當(dāng)作品可以為觀眾提供多方面、多層次的情感需求的時(shí)候，可能可以刺激觀眾的重復(fù)購(gòu)買(mǎi)，當(dāng)觀眾需要從某一部作品中獲得多維度體驗(yàn)的時(shí)候，也可能會(huì)刺激觀眾的重復(fù)購(gòu)買(mǎi)。因此，多線程敘事、豐富的體驗(yàn)場(chǎng)景、對(duì)于觀眾的著裝要求等細(xì)節(jié)安排都是非常重要的。

（三）追求戲劇自身內(nèi)容的精細(xì)打磨

沉浸式戲劇的發(fā)展，大致可以分為作品數(shù)量增長(zhǎng)，市場(chǎng)占有率的提高，以及沉浸式戲劇自身發(fā)展等三部分。近年來(lái)，沉浸式戲劇自身發(fā)展亦在進(jìn)行中。橫向領(lǐng)域表現(xiàn)為融合——沉浸式戲劇已不局限于發(fā)端之初常見(jiàn)的肢體劇、話劇的演出形式，而是借由音樂(lè)劇、舞劇元素的加入，拓展了沉浸式戲劇的外延；垂直領(lǐng)域則表現(xiàn)為分化——沉浸式體驗(yàn)、沉浸式游戲、沉浸式劇本殺等新品類的出現(xiàn)，豐富了沉浸式戲劇的內(nèi)核。針對(duì)這些細(xì)分領(lǐng)域的實(shí)踐與研究，還需要不斷深入，這不僅可以進(jìn)一步促進(jìn)沉浸式戲劇的發(fā)展，還可以為當(dāng)代戲劇發(fā)展增添新的火種。

沉浸式體驗(yàn)的深層意義在于能夠促使觀眾通過(guò)演出和體驗(yàn)進(jìn)行反身性思考，雷恩沃特曾指出，生命中的每一個(gè)時(shí)刻都是一個(gè)嶄新的時(shí)刻，在每一個(gè)時(shí)刻都進(jìn)行反身性的思考便是對(duì)自己的思想、感觸與身體知覺(jué)的高層次認(rèn)知。沉浸式戲劇則是打破了戲劇表演的“第四面墻”，縮減了觀演直線距離的同時(shí)也將觀演空間的地位凸顯出來(lái)，發(fā)揮觀者對(duì)空間支配的主觀能動(dòng)性，讓觀者更好地介入劇本、情節(jié)與表演，拓寬了對(duì)劇本解讀方式的多樣性。足以可見(jiàn)，演藝空間的設(shè)計(jì)構(gòu)思在沉浸式戲劇中占有著舉足輕重的地位。堅(jiān)持高品質(zhì)的內(nèi)容創(chuàng)作，堅(jiān)持細(xì)節(jié)的嚴(yán)格要求，堅(jiān)持為消費(fèi)者提供真正的沉浸體驗(yàn)是這一行業(yè)向好發(fā)展的前提。

現(xiàn)如今，沉浸式戲劇的發(fā)展已漸入佳境，眾多的沉浸式作品展現(xiàn)在人們面前，等待著觀眾去感受、去沉浸每部劇作里不一樣的夢(mèng)境。不論是一組組演員，或是一批批觀眾，看似碎片化的出現(xiàn)，實(shí)則都是相互間的有機(jī)結(jié)合。即使人們總是以“浸入者”的身份，按著自身“任性”的腳步，來(lái)打亂它，來(lái)拆散它，但從一開(kāi)始進(jìn)入沉浸式戲劇，經(jīng)歷整個(gè)夢(mèng)幻的過(guò)程，到整個(gè)戲劇的終結(jié)，就會(huì)發(fā)覺(jué)，有一份對(duì)沉浸式戲劇的迷戀，早已流淌在了自身的血脈，也銘刻在了自身的心靈。